“Tepito Palomares”, Mª Teresa Rodríguez González

Mª Teresa Rodríguez González

1. El barrio bravo de Tepito

1.1.  Fundación 1337.

La historia de Tepito se inicia junto con la historia de la Ciudad de México cuando los mexicas se asientan en la Laguna.Se dividen en dos grupos: uno ocupa la parte norte de la laguna de Texcoco y se nombra Tlatelolco; el otro grupo se asienta en el sur y se llama Tenochtitlán. Tlatelolco se constituye en 19 barrios, uno de ellos el Mecamalinco (hoy plaza de San Bartolomé) hay una pequeña pirámide donde la gente mas pobre rinde culto a sus dioses, se le conoce como Tepiton, que en náhuatl significa “pequeño” o “chiquito”. Por lo que de esta pirámide pudo haber nacido el nombre del barrio.



Norma Bracho Rojas

Norma Bracho. Francia

Titiritera y animadora cultural desde el año 1973.

33 años de experiencia profesional artística y pedagógica en el teatro de títeres en Venezuela, México y Francia. Directora del Teatro de títeres “La Luciérnaga” en Venezuela (1979-1992).

Directora artística de la Compagnie des Têtes de Bois depuis 1996 en France con 5 montajes realizados, el último en 2008.

Animadora de talleres de manipulación y puesta en escena de Teatro de títeres.

Responsable durante 10 años de los talleres “Artistes en herbe” (Artes plásticas para niños) en el Palacio de la Cultura de Puteaux.



Cristina Gimenes

Cristiana Gimenes. Brasil

Natural de Sao-Paulo, Brasil. Profesional del ámbito de las artes escénicas y de la cultura, con experiencia en proyectos sociales. Graduada en Artes Escénicas en la UNICAMP (Universidad Estatal de Campinas) en el año 1993. Desde 2008, con la compañía “Em Cena Ser” desarrolla el trabajo de interpretación con el lenguaje de la narración y del teatro de animación, investigando la frontera entre el juego teatral y la relación directa con el público. Otro rasgo de su trabajo, tanto para adultos o niños, ha sido los cuentos de suspense y terror.

Con el Núcleo N3, en obras de títeres para adultos, actúa en “A Criatura”  (2010) y en “Sonho de Uma Noite de Verão” (2008), proyectos contemplados por la Lei Municipal de Fomento ao Teatro y por el SESI – producciones inéditas. En el teatro de títeres para niños, lleva a cabo diversos trabajos con el Teatro de La Plaza, “Suma Daqui, Menino!”, fue  indicado por el Guia da Folha (revista de ócio) como uno de los mejores espectáculos infantiles del año 2005. Entre 1998 y 2001 trabajó con la compañía ”Teatro Por Um Triz”, actuando y dirigiendo, también con títeres.



“Representación de la identidad y el género a través del muñeco Bunraku”, Alejandra Prieto

Alejandra Prieto

Resumen y ponencia presentada en el Encuentro de Títeres en Femenino celebrado en Bilbao-España, 2009.

Resumen:

El tema de esta ponencia sería la representación de identidad y género a través del bunraku, centrándonos en el caso en concreto de la artista Claude Cahun sobre la que está basada la obra de nuestra compañía The Winged Cranes, “The Soldier With No Name”. Dentro de esta ponencia se iría a las fuentes del bunraku japonés y las diferencias básicas con el bunraku que se está haciendo en Occidente (representado por compañías como Blind Summit en el Reino Unido, Phillipe Genty en Francia o Dun Hurlin y Teodora Skipitares en EEUU). Reglas básicas de la manipulación.

Cómo es el trabajo de los manipuladores y cómo son los patrones de comportamiento que reproducen, cómo se negocia el femenino y el masculino con los muñecos y cómo se produce la identificación del público con los muñecos.



“El centro de documentación de las artes de los títeres de Bilbao”, Concha de la Casa

Concha de la Casa

Ponencia presentada en el año 2012 en Bogotá (Colombia) dentro del Festival Iberoamericano de Teatro sobre la Creación de Centros de Documentación.

El Centro de Documentación de Las Artes de los Títeres de Bilbao

Se inauguró el 26 de marzo de 1997 en su nueva sede. Sin embargo, sus orígenes se remontan quince años atrás, cuando en la bilbaína Sala del Carmen se realizó, el I Festival Internacional de Títeres de Bilbao en 1982.

El objetivo primordial de la institución es elevar el universo de la marioneta al lugar que le corresponde dentro de las” Artes Escénicas. El centro es un punto de encuentro entre compañías, artesanos, programadores, investigadores, organismos  públicos y privados, etc.



Cecilia Andrés

Cecilia Andrés. México

Dramaturga y titiritera.

El trabajo de Cecilia Andrés se ha caracterizado por una férrea insistencia en destacar el lado poético del títere, sus sutilezas, su profunda repercusión en el inconsciente colectivo, su aplicación en áreas tan próximas y disímiles como la educación, el trabajo con niños de la calle, la reincorporación social de jóvenes y adultos prisioneros, la terapia familiar, la atención a niños con discapacidades, etc.

Fuente: Prensa Municipalidad de Viedma
Mas información: Actualidad RN



Idoia Ayestaran

 

Idoia Ayestaran.España

Vitoria-Gasteiz.

Miembro de la compañía alavesa Panta Rhei. Desde sus inicios ha realizado una labor importante en el mundo del teatro de títeres, especialmente en la búsqueda de las leyendas vascas y la historia de las mujeres en la zona de Zugarramundi, lugar en el que la que Inquisición quemó a las mujeres por sus conocimientos y prácticas.



Yohana Yara Céspedes

Johana Yara Céspedes. Colombia-Perú

Nacida en Villanueva, Casanare (Colombia) y residente en Lima (Perú). Especializada en construcción y animación de títeres.

Se inicia en el arte de los títeres en 1999 con 19 años, en la compañía “La pájara gorda” de la que forma parte durante varios años.

“Entonces se me cruzaron los muñecos y fue un amor a primera vista. Una vez que los tomé no los he vuelto a soltar (…) puedo decir que el títere es una herramienta valiosísima para educar , para divertir y es sumamente aceptado por grandes y chicos”



Leticia Fried

Leticia Fried. Uruguay-España

Nace en el año 1972 y actualmente reside en Terrasa, Cataluña (España). Docente de dibujo, constructora de títeres, actriz y directora de espectáculos teatrales de pequeño formato.

Desde 1991 hasta 2001 trabaja como docente en el Programa Cultural en Barrios de la Subsecretaría de Cultura de la Nación de Buenos Aires; en el área de dibujo y títeres. Paralelamente participa como actriz en diferentes espectáculos y comedias musicales producidos en Argentina, (algunos subsidiados por el Instituto Nacional del Teatro), y trabaja  como realizadora de títeres y vestuarios para espectáculos y titiriteros independientes del país y del extranjero, utilizados para diversos fines: pedagógicos, educativos, teatrales, publicitarios, televisivos, misioneros y didácticos.

En 1998 forma la cooperativa “Títero-Teatral Cachi-Bache” y dirige su primer espectáculo musical enfocado al público infantil,“La historia del tomate enamorado” en dónde combina actores, títeres y coreografía representándolo durante los años 1998/99. Esta obra es subsidiada por el Fondo Nacional de las Artes, siendo elegido bajo concurso, y posteriormente preseleccionada para el III Festival Nacional de Títeres La Pampa ’98.

En 2001 crea el grupo “Aparte”, y estrena su espectáculo de títeres de mesa en pequeño formato, para todo público, llamado “La Herencia”, un repaso por la historia de la música desde el medievo hasta el siglo XX, que representa en más de una ocasión en el Instituto Universitario Nacional de Artes argentino.

En 2002 gana el premio “Estrella de Mar”, otorgado por la ciudad de Mar del Plata (Argentina) al mejor espectáculo infantil con “La sirenita”, dirigido por Gustavo Bernal, espectáculo en donde participa como constructora de títeres y parte del vestuario.



“La porfía ante la adversidad. ¿Resistir en el oficio o el oficio de resistir?”, Claudia Verdecchia

Claudia Verdecchia-Con borde

Ponencia presentada en el “Encuentro Títeres en Femenino”, 2010.

Resumen: Me gustaría compartir algunos pensamientos y experiencias en relación a nuestro oficio, ubicando la adversidad, que históricamente hemos tenido las mujeres, no en el lugar de heroicidad sino de motor de crecimiento y la resistencia como actitud para seguir en el camino elegido, para afirmarnos en nuestra tarea y proyectarnos al futuro con convicción y con el objetivo de defender estos espacios de creación, encuentros y ampliación de las redes en España y todo el mundo.

He tomado un personaje histórico, Aurore Dupin, una mujer que tuvo que cambiar su identidad femenina por una masculina para poder desarrollar sus ideales y que tropezó, por decirlo de alguna manera, con los títeres gracias al amor de su hijo que intentaba sacarla de una depresión, estas dos coincidencias la de ser mujer en 1800 y no poder ejercer como tal, y la casual o causal condición de tener un vínculo estrecho con el mundo de los títeres me inspiraron esta reflexión , como titiritera en el siglo XXI, cuando llevo sólo 14 años de profesión.



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