agosto 2013 - Publicado por Administradora - 1 Comentario
Durante los días 11 y 12 de julio de 2013, Concha de la Casa entregó el Premio Mariona Masgrau a tres prestigiosas titiriteras colombianas: Ana Maria Ochoa de La Fanfarria; a Liliana Palacio del Teatro Títeres Manicomio de Muñecos, ubicadas en la ciudad de Medellín; y a Gladys Quintero, del Teatro de Muñecos La Loca Compañía en Salento, Quindío.
El Premio Mariona Masgrau, a grandes maestras, se entrega en el marco del Foro Femenino, una propuesta surgida en el seno del Centro de las Artes de los Títeres de Bilbao, a las mujeres relacionadas con el arte de los títeres.
junio 2013 - Publicado por Administradora - Comentar
Queremos presentar este interesante vídeo, Sara Bianchi y el teatro de sombras. Grabado en el año 2007 durante el Primer Encuentro internacional de Teatro de Sombras. El documento nos muestra un poco de historia de manos de una maestra que nos ha dejado el legado de una incesante y ardua tarea de búsqueda, investigación y trabajo. Gracias otra vez, maestra.
junio 2013 - Publicado por Administradora - Comentar
Jane Henson. Compañera de Jim Henson y creadora con él de todo el universo maravilloso de las marionetas para cine y televisión. Este año 2013 nos ha abandonado cuando contaba con 79 años. Y desde aquí queremos rendirle un homenaje en In memoriam, al igual que ha hecho The Jim Henson Company.
junio 2013 - Publicado por Administradora - Comentar
Conocida como Luchita Flores. Nació en el año 1940 en Santiago de Chile. Su talento y pasión por las artes desembocan en la profesión de titiritera. En el año 1956 se encuentra con Tito Guzmán quien estudiaba teatro en la Universidad de Chile.
Presentamos el documental titulado “Colgando de un hilo”, dedicado a la familia Guzmán Flores y a su compañía de títeres La Candelilla, que fue fundada en 1958, en Santiago de Chile.
abril 2013 - Publicado por Administradora - Comentar
Documental que busca rescatar el hondo sentimiento por el arte popular. Dividido en cuatro partes, es un viaje lleno de ilusiones y fantasías de una familia de titiriteros: Los Letechipia Rosas, quienes en camino hacia un pueblo indígena en el norte de México nos muestran su pasión, nos cuentan su vida, pensamientos que recuerdan a aquellos titiriteros trashumantes del pasado. Con comentarios de Mireya Cueto, reviviremos el espíritu por lo más sencillo, por lo íntimo y profundo, por el alma del titiritero de pueblo.
abril 2013 - Publicado por Administradora - Comentar
Queridos compañeros: hoy todos nos sentimos un poco huérfanos. La Gran Dama del teatro de títeres de México ha fallecido, con profundo dolor recibo la noticia y sólo me queda enviar mi cariño a su familia y a todos los titiriteros, ya que perdimos una gran maestra, entrañable y querida por muchos.
Mireya que bellos momentos me hicisteis vivir, te recordare siempre. Concha de la Casa – Desde Bilbao, España.
Reconocida a escala nacional e internacional por su labor de difusión en el arte de las marionetas, la titiritera, escritora y dramaturga Mireya Cueto falleció a la edad de 91 años a causa de un derrame cerebral.
Mireya Cueto, nació el 3 de febrero de 1922, se dedicó a la investigación, producción y dirección de teatro de títeres. De manera reciente, en febrero de 2012, recibió la Medalla Bellas Artes como reconocimiento a su trayectoria de más de 70 años dedicados al teatro.
Descendiente de una familia que difundió e innovó en el arte de los títeres en México, conocida también por sus actividades en la televisión realizando programas sobre la historia de los títeres, escribiendo guiones y produciendo programas radiofónicos infantiles entre 1971/74.
Escribió las versiones de El Quijote y El Periquillo Sarniento para la Radio y Televisión En 1976 dirigió el proyecto para la formación de grupos de teatro de títeres para campesinos.
En 1978 obtuvo el Premio Nacional de Literatura Infantil Juan de la Cabada.
Fue cofundadora del Teatro Tinglado en 1980 y en 1992 estrenó, bajo el formato de teatro de sombras, la obra San Juan de la Cruz, poeta místico, presentada también en el Festival Internacional de Títeres de Bilbao en 1994.
En 2011 recibió la beca del Sistema Nacional de Creadores de manera vitalicia.
También escribió piezas para teatro y cuentos, reunidos en los libros La boda de la ratita y más teatro; La cigarra, el chapulín y la hormiga, y El Cuento más antiguo, y ensayos como Apuntes sobre la experiencia artística, entre otros.
Mireya heredó su amor a las marionetas de su madre Lola Cueto (1897-1978), una de las fundadoras de la Unión Mexicana de Titiriteros, creado en 1932, y del teatro guiñol contemporáneo que el pasado 13 de marzo cumplió ochenta años de haber presentado la primera función;:
“La función inaugural del 13 de marzo de 1933 tuvo lugar en el estudio de Germán Cueto, en Mixcalco 12, que antes había sido ocupado por Diego Rivera; El grupo de Lola Cueto tomó el nombre de El Chapulín. Fue tal su dedicación que llegó a realizar quinientos muñecos con diversos materiales como trapos, medias, plastilina, y muchos otros. Para dejar constancia, con Roberto Lago y prólogo de Jean Charlot, editaron Títeres populares mexicanos. La edición de 1941.
Lola se caso con Germán Cueto en 1919 tuvieron tres hijos: Jorge, Ana María y Mireya. Esta última heredó la vocación de su madre por los títeres, los cuentos para niños y el teatro infantil .Su hijo continua esta tradición siento uno de los referentes mas importantes del teatro, Pablo Cueto.
“El teatro que nos espera, el que dejará renovada señal creadora, será aquel que desentrañe y se nutra dialécticamente de la historia de la cual forma parte y desde nuestro tiempo se proyecte (…) hacia el futuro”. Armando Morales
En noviembre del 2007 con mi compañero Rodolfo de León, creamos la compañía vasco-guatemalteca de teatro de títeres La Charada Teatro. Como muchas otras compañías del mundo y de manera inevitable nos fuimos encontrando, en diferentes publicaciones y conversaciones, con la mención del titiritero Maya prehispánico de Bilbao, en Guatemala. ¿Bilbao en Guatemala? No lo encontrábamos en el mapa. ¿Sería una errata? No había fotografías, sólo un dibujo… Todo era difuso, envuelto en un halo de misterio. Me causaba dudas el hecho de que no hubiera ningún número de referencia arqueológica asociado al dibujo. Un amigo titiritero nos dijo que alguien le contó, que se encontraba en Santa Lucía Milpas Altas, pegadito a la Ciudad de Antigua Guatemala, donde nosotros vivimos. Buscamos pero ni rastro. En la web silencio sepulcral.
La historia nos indica que en todos los rincones del mundo y en todas las épocas, los seres humanos hemos tenido la necesidad de representarnos. A escala, sintetizados, mejorados. Digo necesidad porque la veo en cada obra de arte que he tenido la oportunidad de conocer y porque yo misma la siento, una necesidad de representar mi propio concepto del ser, de representar a quienes me rodean, a quienes intuyo y a quienes imagino.
La historia lo demuestra, representarnos es una constante, la mayoría de las veces en dos planos y frecuentemente en tres. El volumen nos permite tener conciencia de nuestra propia materia. Tenemos una enorme muestra de los estilos y visiones de los artífices de todos los tiempos. Desde las pequeñas esculturas de piedra de la prehistoria, como la Venus de Willendorf, hasta los monumentales faraones de Abu Simbel en Egipto. Todos diferentes, sorprendentes, y a la vez todos iguales, todos un reflejo de cada uno de nosotros.
En este curso-proyecto queremos invitar a educadores y educadoras, también a sus alumnos, a hacer un viaje simbólico: del yo al nosotros. Hablaremos de emociones, de palabras y de los elementos que las representan. Todo lo guardaremos en cajas, cada participante la suya, que se transformarán en equipaje sensible, acto comunicativo, impulso del diálogo. Encontraremos la manera de combinarlas todas para compartir los descubrimientos y aprendizajes, y así nos ayudarán a construir el espacio común del nosotros.
“Si el hombre piensa es porque tiene manos”
Anaxágoras
“El arte de los títeres es el más bello regalo que el hombre ofrendara
a sus manos que todo lo producen y todo lo crean”
Otto Alfredo Freitas, titiritero argentino
Las manos creadoras de hombres y mujeres han dejado rastros, han producido y producen riqueza material que muchas veces se traduce en ganancia y productividad, y otras son quehaceres cotidianos o creaciones de la imaginación y para la imaginación, clasificadas como artísticas o artesanales –dependiendo de las estructuras y políticas culturales imperantes del poder hegemónico–, donde el pensamiento o intelecto está considerado por encima del hacer manual, en estas sociedades occidentalizadas, aunque para materializar las ideas necesariamente se transite por la danza del hacer con las manos.
